Si
bien son dos obras hechas en distintos momentos, las casas Brown y las casas L
podrían verse como un único proyecto, con viviendas agrupadas de
a pares, más una en esquina que hace la transición entre un lado
y otro. Ubican su altura máxima sobre el frente y se despliegan horizontalmente
hacia el fondo del terreno. Se irán retranqueando estratégicamente,
generando entrantes y salientes, haciendo que las sombras dibujen la singularidad
de coda unidad. Las une la inclinación de los techos, la línea de
fachada, el ordenamiento de los volúmenes, e incluso el uso de casi los
mismos materiales. Vista en escorzo, la línea de techos que trazan se confunde,
obviando diferencias cromáticas y de texturas.Otra relación guiada
por la tensión entre unidad y conjunto puede trazarse entre las casas brown
y las mesas “linea”. Revisando las imágenes de su construcción,
podemos ver en las casas brown que la estructura de cada casa depende de su sucesiva.
Esto es, una de las patas de la “mesa” estructura de perfiles de acero
se apoya sobre la unidad contigua. Cada unidad presenta cierta autonomía
(programática y formal) pero no puede funcionar sin la existencia del conjunto.
La parte es casi autónoma, pero solo adquiere su “forma estructural”
al ser vinculada al conjunto. Cada parte denota su integración a un sistema
mayor.
Algo similar ocurre con las “Mesas Linea”. En ellas la categoría
de estructura es engañosa para separar las partes, ya que no hay una parte
estructural y otra que no lo sea, sino que todas las partes colaboran en la sustentación
del conjunto. El mueble está compuesto de una línea continua plegada
de un perfil de chapa y un plano de madera que se “apoya” sobre el perfil. | Pero
se apoya activamente ya que cumple la función de rigidizar al conjunto.
Los perfiles pueden equilibrarse solo después de ser vinculados a la tabla,
volviendo difusa la relación sostenedor - sostenido.
En la casa de los
tamices, la malla de ladrillos parece apoyarse sobre el portón entramado
de madera. Entendiendo la transparencia como problema de disposición, muros
de ladrillo y madera pueden volverse gradualmente transparentes a través
de su organización grupal. La casa puede aparecer como un consistente prisma
de ladrillos o como una malla permeable, dependiendo del ángulo de visión.
Un
mecanismo similar se despliega en las casas L. Una trama de tablas que se entrecruzan
permeando las vistas de acuerdo al ángulo desde donde se mire. Por detrás
de ellas, en semipenumbra, el vidrio se pliega en un juego de reflejos y se vuelve
menos transparente de lo esperado. Estos reflejos se incorporarán a un
repertorio de materiales que incluirán no solo el ladrillo, la madera y
los perfiles de acero propios de los talleres locales, sino también la
imaginería de los grandes astilleros, los árboles autóctonos,
la forma de organizar la práctica profesional y los tiempos propios de
Campana.
NOTAS
[1] Geddes, Patrick. “La sección
del valle”. En Lewis, Daniel (ed), La ciudad: Problemas de diseño
y estructura, Barcelona, G.Gili, 1970
[2] Smithson, Alison (ed.). Manual
del Team 10, Buenos Aires, Nueva Vision. (ed. original: Team 10 Primer, Architectural
Design, diciembre 1962, Londres). |
